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前提——一部戏的目的（三）

你可以用任何方法来确立自己的前提。也许你会从一个想法着手，迅速将它换转成一个前提。你也可能会先开发一个情境，考察它是否有足够的叙事潜力，在这个情境下，你只须从中再提

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编剧艺术——危机、高潮和结局（二）

编剧艺术——危机、高潮和结局（二）

故事高潮是五部分结构的第四部分。这一登峰造极的重大逆转并不一定充满着噪音和暴力。相反，它必须充满意义。如果我能够给世界上每一位电影制片发一份电报，电文将只有这三个字：“意生情”。不
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编剧艺术——危机、高潮和结局（一）

编剧艺术——危机、高潮和结局（一）

危机是五部分结构的第三部分。它是指决定。人物每次张嘴说“这个”而不说“那个”时，都是在做出自发的决定。在每一个场景中，他们都做出一个决定采取一个行动而不是另一个行动。
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剪辑艺术——转场过渡（三）

剪辑艺术——转场过渡（三）

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剪辑艺术——转场过渡（二）

剪辑艺术——转场过渡（二）

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剪辑艺术——转场过渡（一）

剪辑艺术——转场过渡（一）

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剪辑艺术——运动剪辑

剪辑艺术——运动剪辑

运动是绝对的，静止是相对的。从视频技术的角度，这也完全说得通，因为影像生成的基本原理就是这样。不过剪辑师对于运动和静止有自己独特的理解，他们依据画面中主体与主体、主体与背景环境之间
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编剧艺术——解说

编剧艺术——解说

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