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《罗拉快跑》拉片分析

发布时间:2015-09-16 10:13:26     浏览次数: 次     发布者:本站

  


   从画面、声音、色彩、蒙太奇、镜头角度运用等方面分析《罗拉快跑》

  《罗拉快跑》是一部很有趣的电影,整个电影看下来就像是玩了一场疯狂的游戏,充满了刺激和挑战。它就像一扇大门,让我们打开了探索人生、探索时空、探索电影的新世界。为了更好的展示这个理念,导演Tom Tykwer运用了很多的视听手段来力求完美地阐释,这些可以通过我们对电影的镜头分析清楚地看到。

  一、电影的视听语言特色

  这部电影的视听语言很有特色。首先它运用了很多的技术元素,比如动画的引入、电脑技术的合成,还有大量升格镜头的运用都让这部电影充满了时尚的气息。影片的开头就是一个很好的例子:影片的开始镜头推向时钟,然后从时钟进入时空隧道。 1.如何进入时空隧道。

  (1)钟表的道具。首先,钟表是一个时间的标志。其次,制作者把钟表做成一个尖牙利齿的小怪兽。不仅表现岁月无情,表现时间对人生命的吞噬,更反映出制作者追求视觉刺激、追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。

  (2)镜头的前推和升起。镜头逐渐推近钟表的挂摆,最后是钟表挂摆的大特写。然后,镜头沿着钟表表挂的金属杆上升,先升至钟表的表盘,此时,钟表表针在非正常速度地快速旋转。表针的快速旋转,表现本片时间的非客观性和影片的非纪实性。镜头从钟表表盘再继续上升,最后升至表盘上方的小怪兽。小怪首张嘴,露出尖牙利齿。镜头从小怪兽的嘴推入。影像全黑,进入时空隧道。



  如何表现时空隧道内的景象。

  (1)十字路口。地点选择在十字路口,之所以选择这里我想是因为这有着很强的隐喻。 (2)众多人。镜头内,黑压压的众多的人,表现人口的膨胀和人的无目的性。

  (3)降格(快镜头)。降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。人们步履匆匆,如世间的匆匆过客。人们面无表情,如无生命的“行尸走肉”。

  总之,这里的时空隧道,表现出制作者眼中的世界的混乱,人类的无目的性,以及整个人生的可笑荒诞。十字路口潮水般涌动的人群中,影片中的几个次要人物相继出现:女职员、推车妇人、偷车男孩、梅耶叔叔„„思辨性的旁白:“‘我们是谁?我们何往?人是什么?„„”镜头速度逐渐正常,镜头最后停止在银行警卫身上。银行警卫虽然在影片中出现的时间不多,但是,他是整部影片的旁观者,由他来监督整个“游戏”(电影)的进行。银行警卫踢起一只足球(趣味性),并宣布游戏(电影)的开始。足球高高升起,下面十字路口匆匆的行人组成影片的片名字幕(电脑完成组字)。足球落下,足球落入动画制作的时空隧道。影片中可以充分看出导演的视听的基本风格,即快速和非现实性。

  二、电影主体的确定

  这部电影的主体就是罗拉的奔跑,导演为了体现这一主体采用了很多的手段。

  1.运动镜头的使用。这部电影的镜头多数是运动镜头。在表现罗拉奔跑时多用跟镜头,使其更具有动感,同时使观众身临其境。而为了更加贴近人正常的生理感受,镜头有意采用了不稳和晃动,增强真实感。

  2.剪辑的特殊处理。首先是快速的剪辑节奏,既符合影片本身的需要,同时也表现了当今社会的快节奏和混乱感。而剪辑的技巧也是花样不断,缤纷复杂,这让观众“大饱眼福”。而剪辑也有意打破传统的轴线关系,形成跳跃感和混乱感,表现纯主观的思想和精神状态。



  3.声音处理。整部电影多采用快节奏的背景音,很少使用现实的环境音。因为电影本身就是脱离于现实之外的,而快节奏的背景音乐就渲染了气氛,也加快了节奏,同时带给观影者新鲜感和刺激。

  4.色彩的对比强烈。这里多数人的装束都是黑白色的,这就使得罗拉那一头如火焰般的红发格外显眼。红色是最刺激人视觉的颜色,而这一色彩的大胆运用不仅仅起到了强调的作用,更是象征了一种向上、向前的力量,象征激情与活力,但同时红色又象征着危机和不安、 暴躁,正好符合整个片子的基调,而这种复杂的视觉感受也更加的吸引观众。

  5.不规则的构图方式和角度拍摄。这些镜头之中有几处特例,就是DV摄像机的拍摄段落与照片蒙太奇的运用。比如罗拉父亲与其女董事之间的私密都是运用DV拍摄。还有照片蒙太奇的运用,罗拉在三次的奔跑过程中所遇的那些人,就是片头的推车妇人、女职员、偷车男孩、梅耶叔叔等,照片蒙太奇的快速运用巧妙地揭示了他们人生也有着不同的结局,同时不影响电影的节奏。因为整部电影的快节奏与结构都是纯主观的,而DV与照片本身就有一种纪实的特点,这就让电影的层次变得丰富起来,纪实与非现实的主观世界产生的错乱感正是导演所需要的,什么是真,什么是假,我们无从知晓。

  比如影片开头部分,为了表现那一段流浪汉拣到曼尼钱后的生活,本段落用一组快速跳切表现曼尼想象中的流浪汉拾到10万马克后的喜悦和所作所为:定格跳切,飞机升空,列车飞驰,纽约的自由女神像,巴黎的埃菲尔铁塔,蔚蓝的大海,松软的海滩,绿幽幽的棕桐树,美味可口的食物,肉感丰盈的胖女人„„这是一组电视广告和MTV中常用的、观众几乎无法看清楚拍摄对象的定格跳切。让观众看清楚拍摄对象、拍摄内容,这是常规电影必须遵循的“铁律”之一。这里,Tom Tykwer不是没做到,或者说没完成好这一“铁律”,而是导演根本就没有想要让观众看清楚拍摄对象。影片只是给观众一个大致的状态和感受,反映出Tom Tykwer与常规电影制作者在电影制作观念上的不同。

  这部电影的结构是很典型的三段式:第一次奔跑,超市抢钱,罗拉死亡;第二次奔跑,银行抢钱,曼尼死亡;第三次,赌博赢钱,罗拉和曼尼都活着。同类型的有《蝴蝶效应》,但是《蝴蝶效应》的故事是连续、一脉相连的,而《罗拉快跑》里的三段却是相互独立的,我们完全可以理解为在三个时空中三个罗拉所发生的故事,但是这三个平行世界的故事如何串连呢?导演用了死亡后两个人的异想世界来过渡,这就让故事的串连变得更加自然。同时导演为了渲染这一异想世界,导演就从视听方面进行了大胆的设计。先是让两个人裸体,脱离于现实世界之外,然后又运用红光将两个人笼罩,红光从两边打来,让两个演员成为“阴阳脸”,营造了一种非现实的抽离感


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