李清：有些话我一直想跟你说，又怕伤着你。刘元：你还少伤着我了？我心都碎过好几回了。

李清：你看啊，我来美国三年了，一年一个变化，这你也看见了。可是你呢，都来十年了，我三年前见你什么样，现在还什么样。

刘元：我不像你似的挣钱没够，我觉得享受生活的每一分钟是最重要的，这才是我十年美国生活的最大收获。

李清：这不是钱的事，你就是没有大志向。

刘元（在黑板上画图）：这是喜马拉雅山脉，这是中国的青藏高原，这是尼泊尔，山脉的南坡缓缓伸向印度洋，受印度洋暖湿气流的影响，尼泊尔王国气候湿润，四季如春，而山脉的北麓陡降，终年积雪，再加上身陷大陆的中部远离太平洋，所以自然气候十分恶劣。

李清：你这又扯哪去了？

刘元：如果我们把喜马拉雅山炸开一道甭多了五十公里的宽口子，世界屋脊还留着，把印度洋的暖风引到我们这里来，试想一下，那我们美丽的青藏高原从此摘掉落后的帽子不算，还得变出多少个鱼米之乡？

李清：你怎么想出来的？

刘元：说我没有大志向，我真是比窦娥还冤，我是没有你那当中产阶级小财主的志向。

李清：是说冤了你了啊，你怎么不把那么好的主意献给国家呀？我敢保证藏族人民一定不会亏待你的。

京式语言幽默的一个特点就是“贫”。不在于废话连篇，而在于找到一个有意思的视角，通过特别的语言序列来表达出来。京式幽默里带着一股子文气，时不时的会出现四字成语，而且经常看到成语连成语。王朔式的语言就是典型代表。京式语言幽默，可谓是真正的“一本正经的胡说八道”。

京式的语言幽默分两部分。第一个是语言的内在部分，能否找到一个特别的、有意思的视角。你说话必须要表达某个意思，那你要表达的这个意思，必须看上去挺好玩，这才具备这个语言幽默的内在逻辑。

第二个是要具备一定的词汇量和语言编织能力。找到那个意思了，能否用挺好玩的语言表达出来呢？就像刚才上面的例子，你也能想到葛优的那层意思，你能用那种语言说出来吗？这两项都具备了，才能实现这种喜剧效果。

2.相声式对白  

在这里，我们来看一下相声《小偷公司》的一段。

牛群：啊，冯巩。

冯巩：没错。

牛群：相声演员。

冯巩：是我。

牛群：我真羡慕您的工作。

冯巩：您别这么说。

牛群：光动嘴不动手，说完相声，身上一点伤都没有。

冯巩：你打算让我们说完相声就见血是吧？

牛群：所以我的工作没法跟您比。

冯巩：怎么呢？

牛群：我们三天两头被人打得鼻青脸肿的

冯巩：哦，你参加了拳击运动。

牛群：老得玩命呀。

冯巩：对抗性是强。

牛群：风险太大。

冯巩：那才见精神哪！

牛群：提心吊胆。

冯巩：习惯了就好。

牛群：生怕人逮着。

冯巩：你躲得快点儿。

牛群：让人逮着就往死里打呀。

冯巩：那对方就犯规了。

牛群：他管你那个。就前几天6个小伙子把我吊起来打，一边打嘴里还骂骂咧咧的。

冯巩：怎么骂的？

牛群：让你小子偷钱包儿！

冯巩：不是，你是小偷呀？

牛群：你看你这么有文化的人说出话来这么难听，什么叫小偷呀？

冯巩：那应该叫你----

牛群：掏包儿的！  

相声式的对白，最常用的技巧有三翻四抖、欲抑先扬，大喘气等，京式幽默侧重单方的“胡说八道”，而相声讲究的是一来一回，在你来我往的对白中，抖出包袱，制造笑料。

《我爱我家》中我们经常看到这样的对白。常规对白中，人物的话一般不经常被打断，虽然也都有你来我往的对白，但一般情况是允许对方把话讲完。

而相声式对白，经常要抢话，对方刚说了一句，另一方就开始接上了，猜测对方的意思，对方否定，另一方再猜测，目的是为了把本来的意图扭曲到完全不同的方向，最后抖出包袱，喜剧效果就出来了。

相声式对白在情景喜剧中可以大量使用，但是在电影和电视剧中，就要少用或者慎用，因为用多了，很容易变成纯粹的相声秀，损伤叙事。

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