可以说编剧是影视剧的灵魂，影视剧作品的工作开展需要编剧的运作，编剧自身的技术直接决定了影视剧的风格以及作品结果的好坏。因此在影视作品的创作中，编剧技术是不可忽视的决定因素之一。
下面就从编剧角度去分析戏剧逻辑，创作技巧，流水作业这三个部分;
在我们编写一个故事的时候，往往被不知道剧情该怎么发展下去所困扰。我在接到某一个稿子编写之前，很少去酝酿整个细节的发展。通常我如果找到剧情的源泉，就开始想结果，中间大致发生一个什么过程即可。 我们在创造这个故事的时候，时时刻刻的要对自己说，符合逻辑，何为逻辑?文字上讲正常的事件发生事态，通话说，你写的这个故事别人看了会不会相信。
用前几年比较火的电视剧《青盲》来说，作为一部被誉为中国版越狱的片子，抓住观众的心悬这点做的不错，一环扣一环的手段高明，添加了一些废线，让观众有失望感，预想不到后面的剧情这是我们编剧人时刻要谨记的，如果你的戏没演到后面就被人猜到后面的事，那就太失败。
但这部戏的细节是否符合了常理呢?在我看来主人公在这所监狱里更像是度假，故事背景塑造的脱离真实让看客缺少代入感，没有代入感就无法展开想象的翅膀，想象如果我是戏里的主人公我做怎么做，没有遐想的空间就单纯的是个故事。
很让我费解的是;他的餐食，住所，看守们对他的举止态度，太节奏，好像有板有眼，所有的都像是不变的模块，戏里我看到这个人进了关押政治犯的白山馆，他每天只是固定时间吃饭，放风，简单的劳动就回到牢房中睡觉。对于他个人的审讯，以及审讯的手段丝毫未提。
说到这里我就想问了，他到白山馆是干嘛的?主人公看来他是去救人的，但在整部戏里他在白山馆的位置是坐监，坐监的细节又去那里了呢?没有这些细节的表达，会被人误以为是"度假"。监狱就只成了一个道具，单纯提供给他越狱的一个道具，说的再简单的，监狱只是为了让他越狱用的，白山馆这所监狱里面的生活没有延续到细节，既然他在监狱生活的细节没有，这样在人看完以后，这个监狱就毫无灵魂。一旦监狱没有了灵魂，那这个故事的背景毫无意义。
2、事件的背景要表达明白，落实到细节
戏剧逻辑一词用通俗的话就是故事的发展常理，只要抓住一点，符合常理即可，但什么是常理?
常理便是我上段说的那个例子，事件的背景要表达明白，落实到细节，既然《青盲》已越狱为中心，白山馆这所监狱是事件的背景，他的目的虽然是越狱，越狱的过程虽然是最重要的，但你首先要把监狱的气氛塑造出来，除了看守们每天的巡视，吃饭这些表面的东西，国民党监狱里重要的审问，思想腐化这样的细节竟然一点没有。
难道是主创者以为这些无关紧要可以省略掉，如果真的这些细节都可以省略掉，我真想知道剧本到底是写什么的，一个事件的背景要落实到行动上面去，没有这些，那你的越狱手段，你越狱进行的过程也就失去了意义，原因是监狱是个没有灵魂的道具。
技巧分很多种，台词表达，事件设计，人物关系，人物性格等等这些都是创作的技巧，下面我将分类来说：
人物性格事关重要，一部戏，一篇故事，你的人物是否鲜活关系到整个剧情的灵魂，这是大家都懂得的理论，但做到这点确实很难，与其说难，倒不如说做到的很少，中国年产电视剧万集，为什么大部分都是垃圾呢?归根结底人物是否鲜活占了很大方面。是这个问题容易被人忽略，还是太难做到呢?我们又该怎么去表达一个人物的血肉?
我继续用电视剧《青盲》说一些关于人物性格的一些细节。
至于《青盲》这部戏的人物性格做的确实不成功，我个人认为是人性性格挖掘的太差，但不可否认的是除了主要人物性格表达的迷糊，那些次要角色挺多特点能让人记忆犹新:比如牢房里的看守队长冯彪，孙监狱长。
冯彪为了升官可以跟犯人交换条件，为了钱财为犯人的越狱行动做要挟钱财的由头，这些细节对于这个人物的表达非常到位。看到这些，我们就知道冯彪把升官发财看的最重。
孙监狱长则就是一个表面对所有人都很客气，内心却阴险的很，琢磨所有人的心思，万事不得罪任何人，包括犯人，但私下又做出一些动作来制止他们。比如，主人公在遭到行良科长的毒打，孙监狱长发现了先是当庭怒止，其后把行良叫到一边客气的询问。这些细节把孙监狱长这个次要角色的人物表达的很明白，看了这些戏以后大家知道他是一个两张皮的人，什么人都不去得罪，最在意的是自己不受到伤害。
对于主角，他一直在忙什么呢?做各种猜测，神一样的推理，一直在地下通道里各种勘探各种假设，但他性格的表现我确实没有看到，整部戏看了一半，我也没弄明白主角是个什么人，只知道他是中共的特工，肩负了特别的任务，对于执行任务不打折扣，可以牺牲一切。但这些只是他对待这个任务的态度，他个人性格在那里呢?当然，在戏里我们还看到一些他与医生的你情我爱，但他到底爱不爱那个医生?不爱是为什么?爱又有什么表达事件或者表达的心态动作呢?
台词是编剧首要掌握的基本功，你的台词表达逻辑，这话该怎么说。延伸到你每一句台词要结合你戏中人的人物性格，加以思考，如果这话甲说也行，乙说也行，那这句话就没有结合到人物性格。如果有句话甲说可以，乙的性格不能这样说，那这句台词就是成功的，成功的目的是你的戏是否有灵魂。归言，台词是表达人物性格很重要的手段之一。 戏剧中有一种表述方式叫第三视角，俗话说是旁观者的角度，比如我隔壁住了两夫妻，我要说的故事就是隔壁夫妻，他们是整部戏的主要人物，作为我是他们的邻居，我用邻居的角度进行旁观，这样的方式也可以。还有一种第三视角是摄像机的角度，这样的手法使用普遍的是一些栏目，摄像机就是主持人，摄像机的角度是主持人的解说。
作为旁白，在我看来，是戏剧当中不科学的手段，如果靠读白来说剧情那观众可以直接听评书，听广播了，荧屏可以省略。在听收音机的时候，我们不需要看画面也可以知道一个故事的发展，但影视讲的是活人，是画面，我们一直在做的是用画面去讲故事，并非是旁白与对话。
流水作业说的是一个编剧团队集体创作一部戏，通常流水作业一般分为三个部分，三个人分为三部分，同样三十个人编写一部剧也是分三个部分分工。 在详细写剧本之前，首先是所有编剧班子成员开讨论会，讨论这部戏的血肉，直至所有编剧都明白这是个什么故事，所有人物的性格特点，主线支线大事件的串联。
第一部分往往是这个剧本的最重要环节，通常作为一个编剧班子这个位置属于总编剧，他会撰写剧情梗概，撰写人物简传，设计主线支线，以及主线支线的相互搭配，设计戏中人物，设计主要事件。
第二部分是根据第一部分撰写分集细纲，这份大纲详细到细节，有的详细到分场大纲。把这一集的剧情发展，以及多少场次说完，甚至有的详细到每一场说什么事情。这部分最主要的创作是事件，根据剧情大线的发展设计好这一集的细节。
第三部分是根据前两部分开始撰写剧本，有剧情梗概，有分集分场的大纲在手里，这一部分虽然工作量大，但是创作最多的便是台词，几乎所有台词都在是这一部分完成。当然你只能根据分集大纲去把剧情说下来，如果一旦这部分变动，那你跟写后面剧本的人剧情就穿插不上。
这三个环节之后，剧本会回到总编剧这里审批，这位掌控全局的领头羊会看看你的活有没有偏离他的遐想，如果那里跟他想的不一样，或者不合理，就会改稿，我经历最多的一次是一篇稿子改了九次。
如果剧本没问题了，总编剧会把前后剧本稍加修改，剧情看起来相当串联，就像一个人写的一样。过申以后你就可以领稿费了，那是你劳动的结晶，知识是无价的，通常一个字一元，好的时候会两元，多大部分是一个字低于一元。稿酬是根据制作费用以及编剧的声望个人水平进行核定。
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