反转是一种从语义组织角度出发的叙事手法。在电视日益发展的今天，反转也越来越多的被用于电视的叙事中，特别是在单线叙事的电视短剧中的运用为电视剧的创作提供了新思路。日剧《世界奇妙物语》中反转手法在单线叙事的电视短剧中的运用非常典型，而且形式多样。
2004年韩国推出了综艺节目“反转剧”，“反转”正式进入影视领域。但事实上反转在影视领域早有使用。1990年开播的《世界奇妙物语》是日本富士电视台制作播出的一档栏目剧，开播至今已历20载，现在仍以每年两话特别篇的形式继续制作播出。每话都由3——5个小故事组成，每个小故事相互独立，其问由主持人森田以讲述者的身份将其串联，每话围绕一个相对集中的主题展开，每个小故事都为该主题服务。小故事绝大多数是单线叙事，篇幅短小，约20分钟左右，风格迥异，唯一的共性就是体现“奇妙”二字，通过戏剧化的故事演绎达到反思现实以及警世的作用。《世界奇妙物语》是反转手法在单线叙事的电视短剧中的典型运用，而且形式多样，本文将之以为例，对反转手法在单线叙事电视短剧中的运用进行分析。
一、何谓反转
在叙事学中，故事结构有三大组成要素，情节、人物、环境。反转是一种情节由一种情境转换为相反的另一种情境、人物身份或命运向相反方向转变的故事结构方式。其中，情节的转变是反转的内因，人物的变化是反转的外在表现，而环境的要素则相对淡化，并无十分明显的特征，在文中就不做赘述。具体而言反转结构故事主要体现出两大特征：所谓“反”，即人物身份或命运转变前后的二元对立，是反--转的外在表现，这种二元对立体现出的是人物的单方面特征，人物特性的单一与集中才能构成变化前后突出的二元对立。
爱·摩·福斯特在《小说面面观》一书中提出了扁形人物和圆形人物的人物分类理论，反转中的人物是典型的扁形人物。而所谓“转”，则是情节向相反情境转化的过程，是反转形成的内在原因。捷克结构主义者杨·穆卡洛夫斯基认为情节“不再只是构造问题(各部分之间的比例和连接)，而是作品组织上的语义问题”。在研究情节类型时，可以从语义组织上发掘情节更深层的语义关系，并从这一角度将情节类型划分为转换型与范畴型。…反转的情节是转换型情节的一种，具体表现为由A到——A的转变。在影视领域，反转手法除了在情节编排本身的体现，更加入了视听语言的综合作用，因此更强调通过视听语言的叙事打破观众的心理期待，使剧情朝着观众心理期待的相反方向发展。
反转手法的本质是通过形成意外制造悬念，目的是增加情节推进的戏剧化程度。事实上，反转必然有超现实因素在内，其中体现的彻底的转变是一种经过浓缩夸张的戏剧化效果。其浓缩主要是体现在时间上，呈现的细节的表意效果若放在现实的时间中就可能被消解，作品中通常将这样的细节浓缩提取，使其表意效果显得尤为突出：而夸张则是强度的放大，就好像在放大镜中看微生物一样，会给看的人造成心理冲击，只不过在电视剧中被解剖的是人类的心理，贴近性会使得冲击效果增大。
而其制造的意外，多数通过对生活中的原有场景做戏剧化处理，使其看上去似乎是现实而又不同于现实中的模式，这和日本恐怖片中鬼的出场制造恐怖的方式思维相同，事物都是在正常的场景中以非正常的方式和角度出现或发生，利用人对未知或陌生事物的恐惧挑战观众的惯性思维方式，制造悬念。事实上观众看的不是现实，却在心理上把看到的当作了现实，从而被带入情境。
通过结构反转制造悬念可用于各类型的叙事作品中，但反转手法本身的特点决定了其在单线叙事、篇幅短小的叙事作品中更易发挥作用，一方面，单线叙事的作品线索明细、环环紧扣，更容易使观众注意力高度集中，从而将观众带入情境，使得在形成意外后相对于其他叙事方式更具有戏剧化，效果更强烈。另一方面，只有反转手法才能满足篇幅短小的作品对故事性的要求——速率刺激。
二、单线叙事中反转的外在表现
人物的变化是反转的外在表现，无论是哪种内因形成故事的反转，都表现为二元对立的转变，特别是发生在主角身上的变化，是整个故事发生反转的表现。人物在反转中表现出的是单一特征向相反方向的转化，具体到单线叙事的电视短剧中，发生反转的人物都是扁形人物，这既有利于突出二元对立，使观众聚焦于人物的转变，使反转实现最大限度的戏剧化，又体现了该类剧中人物的典型性特征，使这类剧天生就具有了警世作用。在单线叙事的电视短剧中，故事通过符号化人物的变化，实现现实典型性的抽取，从而达到现实寓言的目的。
叙事作品中的人物可拆解为动作(包括心理活动的和生理活动)、身份、命运来理解，这三者的转变都足以构成人物的转变，但具体到篇幅短小的电视短剧中，只能通过身份和命运的转变来表现人物的变化，因为动作体现人物的变化是一个漫长的过程，电视短剧的篇幅不允许这种漫长。《世界奇妙物语》对故事的设定是“讲述一个人物走进奇妙世界的'通道'”，这个”通道”就是故事，所以每个故事只有一个主角，叙事焦点集中在主角身上，其他人物的出现只是为了剧情需要的设定。反转表现于主角身上，既容易形成戏剧化效果，又容易使观众观看时自我带入，造成奇妙的心理体验。
(一)人物身份转变
通过主角身份的转变实现反转。涉及到主角身份的转变，无论是怎样的内因，其故事本质都是在开始主角身份与另一“角色”(这一角色可能是暂时缺席的，也可能是在场的)的身份形成二元对立。这种对立呈现出的主要特征是“强势”与“弱势”的对立。故事的发展中，主角的身份向对立面转变，从而体现故事结构的反转。这种转变有三种情况：第一，只有主角身份变化，主角身份向对立面转化，而和主角形成二元对立的人物是暂时“缺席”的，如《才能玉》中男主角Y身份转变过程中，其对立面的身份是没有具体人物出场的。第二，主角和配角的身份的对调，如《轮回村》中小女孩木叶和女主角Y“强者”与“弱者”身份的对换。第三，主角身份在形式相同的两对关系中身份的转变，转变前后形成对立，此时两组关系中主角的对立面都是在场的，犹如“螳螂捕蝉黄雀在后”中蝉的身份的转变，如《交友登录》女主角S在前一组关系中是主动选择朋友的“交友人”，而在后一组关系中是被人选择的“朋友”。通常在作品中只有一组人物的反转，但也有特例存在，如《空白的人》中人物身份的转变有两个层面：首先是女主角L和朋友H之间“施害者”和“受害者”的对立，支配故事的反转：其次是女主角L自身正常人格(善良)到附属人格(邪恶)的转变，这种情况人物身份的转变 就十分复杂了。
以上是人物身份转变的一般规律，在《世界奇妙物语》中也有特例，对人物身份的转变做出了有益的探索。如人物身份的转变表现为一种二选一的选择关系，叙事过程中给出两种假设而不给出身份的确定答案，在此情况下转变身份的就不是主角。在《开门》中，女主角的男友和同学之间“人”和“鬼”的身份给出两种假设，但不给出确定答案，而是让观众猜测。这种处理方式通过开放式结局留给观众更多的想象空间，所谓仁者见仁智者见智，进一步增强了故事的悬念。同时也摆在观众面前一个永无答案的问题：在友情和爱情只能二选一的情况下，你将何去何从?
(二)人物命运转变
通过主角命运的转变实现反转。有时，故事自始至终主角身份都没有发生变化，发生变化的仅是主人公的命运，而变化前后主人公所处的情境截然相反形成二元对立，造成故事的反转。这种对立呈现出主要特征是“主动“与”被动”的对立。如《秘密花园》中的科学家从控制克隆人的境况转变为被克隆人控制从而被杀死；《股票男》中男主角W起初是自己影响股票，最终转变为股票影响W，导致W最后被肢解。此时，主角处境的转变总是从主动转向被动，从而形成故事的反转。主角命运的转变还多见于无限轮回的形式中。如《自杀者的回收利用>男主角S在逃跑时经历了从自由到不自由的处境转变。无限轮回中还呈现出一种特殊的转变方式，其特征是“顺势”与“逆势”的对立，如(比之前更好的人>中闹钟重新响起的时刻是逆势发展、男主角生活前进到的时刻是顺势发展，二者某种程度上也是对立的，男主角不断从生活前进到的时刻回到闹钟响起的时刻，形成无限轮回，引起了故事的反转。
(三)两种变化造成的观影体验不同
无论是何种类型的反转，在电视短剧中必会使用的手段是使观众角色代入后诱其深入再反转。但在人物身上的这两种变化方式带来的观影体验是不同的。人物身份的变化，会在变化的瞬间造成观众与人物身份的间离，从角色代入转变为旁观者，这种心理体验也是增强戏剧化的原因之一。而人物命运的变化则会将观众的角色代入进一步深化，由于人物命运多数以悲剧收场，观众会进入剧中人物的心理体验，产生对人物命运的恐惧感。
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