曾在电视台担任了15年编剧，创作过多达50部电视剧，其中包含家喻户晓的《顺风妇产科》，后转为撰写电影剧本已经第13个年头的韩国编剧申东益，在「编剧深度解密：从国际对话看影视剧本创作」的讲座中，以丰富的编剧经验分享了韩国电影产业的现况，也说明目前IP在韩国电影创作当中的利与弊。

在韩国，电视剧编剧和电影编剧是两个世界。在「实际」层面，电视编剧收入较多，在产业内的地位也较高，基本上都以「老师」来称呼电视剧编剧；电影编剧则比较像是影视产业的职员之一，也少有人以「老师」来称呼。

《浪漫的体质》

之所以有这样的差异，主要是因为韩国电影圈是以「导演」而非制作人为中心。新人导演在出道时，拍摄的作品若不是自己创作的剧本，会被人看不起。于是，在韩国电影圈中，导演基本上都可以写剧本，导致电影编剧的定位不像电视剧编剧那样受到重视，不是产业中唯一可以创作剧本的人，只是会写剧本的人「之一」。

在韩国电影的拍片现场，导演都会视情况直接修改或删除剧本，也会发生编剧受邀到电影首映会时，才发现拍出来的内容跟原本的创作相差太多，几乎都要被视为是导演所写的剧本，有些编剧一气之下决定也转做导演。申东益提到，如果以韩国电影10位成名的导演中来说，至少有5位是在这样的情况下由编剧转做导演。

《这时对那时错》

也因为韩国电影导演基本上只拍自己写的剧本，很少拍其他编剧的作品，导致只写剧本的编剧在电影圈很难生存。

在韩国，每年大概产出100部电影，自2008年到2017年间共产出953部作品，有些作品像是恐怖片或动画片并未被记录在上述表格中；另外，表格中并非韩国观众喜欢的电影类型排序，而是10年间拍摄出的电影种类成功率排序。

以成功率前三名的电影类型：动作片、古装片与犯罪片来说，三者间的共同点是，10年间拍摄数量没有很多，另一个共同点则是投入的制作费用都相当高，而且皆由韩国有名的导演执导，演员阵容也都是大卡司组合。

位居成功率第四名、第五名的剧情片与喜剧片，拍摄的片数是前三类型的数倍之多。剧情片对于新人编剧或导演来说，进入门槛较低，而除了《与神同行》之外，其余剧情片的制作费相较之下都不高。喜剧片由于不需要华丽的背景或特别有名的演员，在制作费上又更低了，许多制作公司都喜欢拍喜剧片。

《哭声》

惊悚片的部分，由于韩国观影市场不大，投资与制作的片数不多，导致只写惊悚片的编剧在收入上十分堪忧，多半是由导演亲写剧本，惊悚片卖座前三名的电影都是导演兼编剧。

而制片数最多、成功率却最低的浪漫爱情片，在这一两年来制作数量已开始下降；主因韩国平均一部电影制作费是60亿韩元，至少要有180万观影人次才能回本，但韩国的浪漫爱情片市场大约是200万观影人次，在这样的情况下，制作公司开始对于投入时间与成本拍摄浪漫爱情片感到却步。

《老手》

近年来，CJ、乐天等财阀型投资公司，陆续将韩国有名制作公司、导演及演员纳入旗下，并以自家的资金投资自家编导的作品、用自家演员拍摄，最后在自家连锁电影院中播出，直到回本后才下档，是造成韩国电影产业贫富差距越来越大的主因。

这就是韩国电影产业目前的现况：有名导演跟演员的组合就是卖座保障，电影院也愿意上映这类作品，吸引更多观众；没有这种条件的电影就会越来越少，制作的公司也会越来越小。

《与神同行》

以制作《与神同行》的公司来说，在延续剧情与演员的考量下，当时第一部与第二部其实是同时拍摄，共投入约350～400亿韩元的资金，至少需要有1200万的观影人次才能回本；但《与神同行》第一部已经突破1400万观影人次，可以预见第二部上映后，不论有多少人进电影院，都是稳赚不赔。表示这家投资公司的规模将会越来越大，中小型制作公司未来只会更难发挥。

不过，申东益也从中观察到另一个有趣的地方。对大型制作公司来说，旗下资金、导演、演员，还有足够的映演管道，欠缺的就是一个好的剧本。所以，韩国电影产业近来也发展出所谓的「一人制作公司」，这是由原本大公司编制内的制作人出走后成立的公司，主要会寻找有好作品的编剧合作，再以剧本寻找有兴趣的投资者。

《与神同行》

申东益明年预计上映的电影作品，也是与艺人制作公司合作。这样的合作对双方都是有利的，由于是一人公司，初期所需资金不用很多，编剧虽然一开始仅能获得少部分收入，但只要剧本内容好，就能拉到更多投资金额，拍出的电影若卖座，后续的收入将更可观；申东益认为，这能刺激编剧更用心创作剧本，才能顺利拿到投资额。

这是韩国电影产业正在发生的事情，制作公司如果不是大如财阀，就是小到仅是一人公司。