一、轴线

 什么是轴线呢？在方向性较强的场景中拍摄，往往存在着一条假定的直线，摄像机位要在这条假定直线的一侧设置，以保证人或物在画面中方位的前后一致，这条假定的直线就叫轴线。轴线是架设机位的临界点，越过这个临界点架设机位，所拍摄画面人物的位置关系和朝向就会与原来的相反。

 轴线就是由被摄对象的视线方向、运动方向和相互关系形成的一条假定直线。由视线方向或运动方向形成的轴线称为方向轴线。方向轴线一侧的被摄对象如果是静止不动的，即位置没有移动，这样“轴线”就要根据各主体间的连线或主体到背景平面的垂直线来确定。被摄对象如果是运动的，其运动方向构成主体的方向轴线，它是由被摄主体的运动产生的一条无形直线，或称之为主体运动轨迹。

 美国NBA篮球比赛进行实况直播时，全场有24台摄像机同时拍摄。这24台摄像机全部架在篮球场的一侧拍摄，不会这边有机位，对面也有机位。因为一旦跨越了两个篮球架之间这条方向轴线，攻守位置关系就反过来了，一会儿往左边是进攻，一会儿往右边是进攻，观众肯定会看糊涂的。同样，足球比赛转播也是在两个球门连线的延长线一侧架设摄像机，田径百米比赛也是在跑道一侧架设机位，绝对不允许在两侧同时架设机位，否则拍摄的画面是无法切换和组接的。

 还有一种轴线叫关系轴线。两个及以上人物相互之间位置形成的轴线称之为关系轴线。关系轴线是依据被摄对象之间的位置关系形成的一条假想的直线，这条直线的产生源于两个人之间的交流。无论二者正对，还是彼此背对，我们都可以根据头部的位置确定轴线。换句话说，关系轴线与人物的实现无关，只与头部的相对位置有关。

二、越轴

 在拍摄时的机位设置，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧区域内设置机位。不论拍摄多少镜头，摄像机的机位和角度如何变化，镜头运动如何复杂，从画面上看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则就称之为“越轴”或“跳轴”。比如前一个镜头中人物A在左侧，人物B在右侧，如果下一个镜头出现B在左侧，A在右侧，就是越轴了。

 下面我们举一个镜头组接时越轴的例子。日本导演小津安二郎的《东京物语》在1953年上映，讲的是一对老夫妻从广岛前往东京看望儿女，却无法融入儿女生活的故事。影片导演故意使用了越轴拍摄的手法，以此来还原生活的原本状态。电影开头有好几处镜头都是越轴。在图6-1中，镜头1中的平山周吉和老伴富子，还有小女儿京子并排坐着，都面向画右。画面采用斜线构图，这种构图方式将画面沿对角线走向切割成两部分，一部分是“面向”，一部分是“背向”，这条切割画面的对角线也就成了关系轴线。镜头2和镜头3是京子和父亲平山周吉对话，京子面向观众，父亲也面向观众，按照刚才的摄像机拍摄角度，这是不可能实现的，因为画中人物都没有移动位置。拍摄镜头1时摄像机是架设在背向位置，所以当京子转过头来说话时，镜头2拍摄到京子面对观众的镜头是合理的。而镜头3拍摄平山周吉面对观众，摄像机就需要架设在面向位置上，实际上就是将摄像机从背向的位置，跨越轴线，移动到面向的位置，也就是说镜头2接镜头3是越轴了。镜头4是京子离开，两位老人仍旧坐在那里，富子在整理行囊，摄像机又恢复到镜头1背向的机位。中间接了一段京子开门去学校上班的镜头。后面接了镜头6，又是一个越轴镜头，因为摄像机从镜头4背向的位置再次越过轴线移动到镜头6面向的位置，老两口由起初的面向画右变成面向画左。在镜头7中，富子问平山气囊的事情，富子由面向画左变成面向画右，从镜头6到镜头7又是越轴。镜头8是平山看着富子回答，面向画右，如果中间没有镜头7，从镜头6接镜头8就没有越轴，因为镜头7中画面人物转了方向，所以从镜头7到镜头8还是越轴了。

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图6-1　电影《东京物语》中的越轴镜头

三、轴线与机位

 那么拍摄时怎样架设摄像机机位才能避免剪辑出现越轴呢？如果将摄像机、人物A和人物B的位置关系看作三角形，那么在A和B连线的一侧拍摄，即在三角形关系的顶点拍摄，基本就不会拍错，镜头组接后也不会出现越轴。在180°范围内设置拍摄机位，这是很多教科书中不越轴的技术标准，它源于人的视野范围只有180°。如图6-2所示，男孩和女孩面对面站着，两个人头部位置的连线就是轴线。在轴线一侧，即圆环实线部分设置机位拍摄都是合理的。1号机位是过女孩肩拍男孩的特写镜头。2号机位是男孩和女孩对视的中景镜头，交代两者的位置关系。3号机位是过男孩肩拍女孩特写镜头。通常两人场景的正反打镜头组接方式是，2号机位在前，作为位置关系的交代镜头，接1号机位，再接1号的反打镜头3号机位。也可以反过来，2号机位后面先接3号机位，然后接3号机位的反打镜头1号机位。1号和3号哪个机位在前面取决于剧情的需要。一旦摄像机越过了轴线，比如到达X机位，画面中人物的位置关系就发生了变化。在1号、2号和3号机位，拍摄的画面中始终是女孩在左侧，男孩在右侧，如果后面接X机位的画面，男孩就跑到了左侧，女孩跑到了右侧，两个人是什么情况下互换的位置，并没有交代，观众心里就会充满疑惑。从剪辑的角度来说，1号、2号和3号机位的画面后面只要接X机位的画面，就是越轴。不仅是X机位，图中轴线下方圆形实线附近的任何机位，接轴线上方圆形虚线附近任何机位，都会存在越轴的问题。也就是说我们只能在轴线一侧180°范围内架设机位，无论是轴线上方，或者轴线下方，都可以，就是不能跨越轴线组接镜头。  

图6-2　避免越轴机位应设置在180°范围内

  但在一些特殊情况下，可能存在两条以上的轴线，不越轴的合理范围就不是180°以内了。比如两个人肩并肩向前走，就像图6-3中左边那样，两个人的位置关系构成第一条关系轴线，两个人的运动方向构成了第二条运动轴线，两条轴线是相互垂直的，这时还是180°以内不越轴吗？图6-3是一对情侣并肩走路，从1、2、3和4四个方向拍摄，会拍到四种完全不同的构图。如果将1和2组接，或者3和4组接，都会出现相同的错误，就是这对情侣的镜头组接前后朝向是反的。1和4是面对观众，2和3是背对观众。1接2，或者4接3，就会出现前一个镜头面对观众，后一个镜头背对观众。不仅如此，1和4都是男在右，女在左，2和3则是男在左，女在右。如果1接2，或者4接3，就会出现前一个镜头女的在左，下一个镜头女的跑到右侧去了，而男的与女的则相反，从右侧跑到左侧了。颠倒顺序，反之亦然。因为这样组接镜头跨越了情侣头部连线的延长线，也就是跨越了关系轴线，必然会造成观众方位认识的混乱。

图6-3　避免越轴机位应设置在90°范围内

  接下来我们改变组接顺序，1和4组接，2和3组接，这样虽然避免了跨越关系轴线，可是错误依旧会出现。在1和2的画面中，女在前，挡着男。在3和4的画面中，男的在前，挡着女的。如果1后面接4，或者2接3，虽然情侣都是面朝或者背朝观众，但前面镜头都是女的遮挡男的，后面镜头都是男的遮挡女的。男的什么时候跑到女的前面去了，并没有交代镜头。这样组接之所以会出现人物位置的跳跃，还是因为越轴，因为这样组接实际上跨越了情侣并肩走路形成的运动轴线。如果他们没有走路，那么共同的视线方向仍然是轴线。除非摄像机就架设在情侣走路的正前方，否则在1、2、3、4无论哪个区架设机位，拍摄的画面都会存在谁在前，谁在后的问题，也就是总会出现一个人挡着另一个人，那么越轴就不可避免。总之，这种构图条件下将1、2、3和4区镜头随意组接在一起，结果将会非常搞笑，要么左右是反的，要么前后是反的，要么前后左右都是反的。

 综合上述两种情况，当同时存在运动轴线和关系轴线，且运动轴线和关系轴线十字交叉时，不是在180°范围内拍摄的画面组接不越轴，而是在90°范围内拍摄的画面组接才不越轴。

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