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剧本写作10大要点

一个剧本包括很多内容。如果你认为只要坐下提笔便能写出剧本，那你就错了。和汽车一样，剧本由很多部分组成，不光如此，这些部分还必须安排合理，各司其职。制造一

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十部优秀电影教你如何玩转非线性结构

十部优秀电影教你如何玩转非线性结构

让•吕克·戈达尔曾经说：“我认为一部电影要有开头，中间和结尾，但是也不一定完全要这样”。他已经习惯了在他的作品中质疑既定规则，正如其他大多数来自法国的新浪潮电影大师
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电影剧本的节奏应该怎样把握？

电影剧本的节奏应该怎样把握？

电影越往后，喘息时间就越短暂，劲爆场面就要越壮观。如果你为一个好片子中的紧张戏制作一张表格的话，你会发现它们是呈波浪状的，而且一浪比一浪大，在片子末尾波浪刚好达到峰值。
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电影剧本|节奏、推进、高潮与结局

电影剧本|节奏、推进、高潮与结局

没有失败的高潮，只有失败的推进。我们提倡作者“带着高潮写作”，并非要求大家念念不忘“目的地”，如果作者把高潮当作了刻意的心结，只注意到了系结和解结，却忽视了情节的逐次推进、矛盾的产
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李樯：匠心独具的编剧任务（三）

李樯：匠心独具的编剧任务（三）

很多开创的东西都在无聊的基础上做崭新的开拓，我也曾认为可以不拘泥于章法，靠个人的直觉跟天份创造与众不同的电影，但这几年我发现要很熟练掌握机械的东西，才能够真的有个性，否则那些个性都
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李樯：匠心独具的编剧任务（二）

李樯：匠心独具的编剧任务（二）

有了主题后就要抓出人物，人物分两部分，一种是从观念营造出来的想象人物类型，一种是生活切身碰到的。
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李樯：匠心独具的编剧任务（一）

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当一部影片达到某种程度的成功，它便变成一个社会学意义上的事件，它的质量问题便变成次要的了。一部影片的成功也许依赖它的艺术性，也许不，这是批评争论的核心。
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影视编剧人物塑造心得（二）

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角色通常担负多重功能。一个角色可能是恋爱对象、催化事件，以及密友。然而，在绝大多数情况下，不同的角色担负着不同的功能。如果有好几个角色担负同一个功能，每个角色的效果就会遭到稀释。
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